​「天使谭」裘盛戎早期“四大弟子”，都是谁？

「天使谭」裘盛戎早期“四大弟子”，都是谁？

裘盛戎26岁就开始收徒，桃李满天下。

依次为：王正屏、裘盛戎、方荣翔

钳韵宏、夏韵龙、方荣翔、王正屏被称为裘先生早期“四大弟子”。

一、钳韵宏

钳韵宏（1928年~2014年），京剧净角，裘盛戎大弟子。

1939年入“富连成”科班“韵”字班学习花脸，师从宋富亭、孙盛文等。1945年12月，与夏韵龙同时拜裘盛戎为师，钳韵宏是裘门开山大弟子。

1947年由裘盛戎创立“戎社”，这是京剧史上继金少山之后，第二个以铜锤花脸挑头牌的京剧班社。钳韵宏历经了戎社起步演出的整个过程，他对于裘派艺术是非常熟悉。

解放后，钳韵宏先在天津应工架子花脸，1954年参加青岛市京剧团，唱架子花脸并兼任导演。言少朋来到青岛市京剧团担任领衔主演时，钳韵宏为之配演了不少戏。在《十老安刘》中演刘长、在《失空斩》中演马谡、在《甘露寺》中演张飞等。钳韵宏在《红灯记》扮演鸠山，在《沙家浜》演胡传魁等花脸角色。

钳韵宏曾教导裘少戎学习裘派，孟广禄也曾拜他为师。钳韵宏还收下吕德礼、孙庆、刘大可、刘佳欣（女花脸）为弟子，青岛女花脸票友孙爱华是他的学生。

二、夏韵龙

夏韵龙（1929年~1997年）京剧净行演员。

1938入中华戏曲专科学校“玉”字班学戏，取名夏玉龙，又曾随“永”字班移名夏永龙。后转入富连成社“韵”字班，改名夏韵龙。

夏韵龙曾随郭春山、萧长华、王连平、陈富瑞、宋富亭、钱富川、孙盛文、叶盛章等前辈学艺。后期专攻净行，凡铜锤、架子、反座子、摔打花以及“八大拿”的戏都曾学习，实践并主演过，是“富连成科里红”学员之一。1945年12月，钳韵宏与夏韵龙同时拜裘盛戎为师，与钳韵宏一同成为裘氏二大入室弟子，深得裘氏真传，为继承、传授、弘扬“裘派”艺术起到启蒙的作用。

新中国成立后，曾陪许多名家如周信芳、程永龙、李洪春、孙毓堃、谭富英等演唱过《群·借·华》、《恶虎村》、《霸王庄》、《奇冤报》等。演出之余又培养了罗长德、贺永祥、王子江、于鸣奎等后进。

1979年夏韵龙应聘任北京戏校花脸教师，培养了一大批裘派再传弟子，如康万生、邓沐玮、孟广禄、宋昌林、杨燕毅、王文祉、陈俊杰、安平和台湾著名女花脸王海波等。黄彦忠、景宝琪、刘庆先是他晚年的得意学生。

三、方荣翔

方荣翔（1925年—1989年），京剧演员，工花脸。

1931年随方连元学练基本功。1933年认尚小云为师学练小嗓及基本功。1935年拜骆连翔为师，后又向宋富享、谭世英、苏盛贵、金盛福、陈世鼐、李盛佐、孙盛云、张世桐、高盛洪、耿世忠等名家学习生、旦、净、丑诸行，1938年拜张鑫奎为师学花脸。

1941年9月拜裘盛戎为师，正式习学裘派。

1958年担任山东省京剧团副团长。1970年长春电影制片厂拍摄《奇袭白虎团》彩色电影戏曲片。

方荣翔的唱念做表以及音色的运用，无不酷肖其师，且被人视为青出于蓝。他能很好地运用胸腔、鼻腔共鸣，声音刚劲而柔和。方先生博采众长，并且在裘派艺术的基础之上结合自身的嗓音形成了自己的艺术特点，被称之为“方氏裘韵”。如果说裘盛戎的唱如苍松古柏，那么方荣翔的就似凌云健竹，同样有其阳刚之美。

方荣翔的唱腔特色，至今仍被称道和模仿，也把净行对人物刻画的表现力发展到了精致、细腻、温婉的极致。如果以前的花脸都是泼墨、写意的，那么裘盛戎的艺术则是兼工带写的，至方荣翔则是工笔画了。当然，对方氏裘韵也一直有争议，有人说高派、麒派是老生里的花脸（其实他们也确实都演花脸角色包拯），而方荣翔可算花脸里的老生、旦角。

方荣翔主要弟子传人有：李双友、霍福庆、康万生、邓沐玮、杨树荣、何永茂、王福义、魏积军、张志良、董庆民、王震威、王顺成、李雨森、张卫东、唐元才、孟广禄、马传盈、宋昌林、张宝志 、赵平、马济生、常春生、王海波等。

四、王正屏

王正屏（1928年一2000年），京剧净角演员。

王正屏1938年入上海戏剧学校，为正字科学生，先学武生、丑行，后改净角，师从梁连柱、陈富瑞。1946年拜裘盛戎学艺，深得裘盛戎真传。曾与梅兰芳、谭富英、李万春、高盛麟等同台演出。所演《连环套》《将相和》《除三害》等剧均有较大影响。

1952年参加上海京剧院，与周信芳、李玉茹、童芷苓、李仲秋、纪玉良等长期合作。1954年，排演《黑旋风李逵》驰名全国，被誉为“江南活李逵”。

王正屏能唱善做，铜锤、架子均长，白口有力，身段矫健，善跑圆场，表演颇具南派特色。他的表演以继承“裘派”为基础，并从人物性格出发，吸取各家之长，在唱、念、做、打诸方面各具特色，获得了“活张飞”的美誉。

王正屏演出实践上合作最多的是周信芳，所以他作为一个花脸演员在很多方面吸收，或者在潜移默化当中，受到了麒派的影响。从严格的意义上来讲，王正屏先生学花脸的条件并不算很好，第一是嗓音并不是很理想，另外就是体型，个子不是很高，勾上脸也不是很魁梧的样子，他就走了另外一个路子，就是特别突出表演，表演上细腻，在刻画人物上深入细腻、鲜明，这是他的长处。

所以说王先生是架子花脸裘派唱。